Primal Scream "Riot City Blues"
Позабыв об электронных экспериментах, Бобби Гиллеспи вновь занялся рок-циркачеством.
В течение шести лет, с минувших с момента выхода безупречного и прекрасного альбома Primal Scream "XTRMNTR" (2000), никто не мог сказать точно, продлится ли их волшебная сказка дальше, или же "кто слушал, тот молодец". Ведь Primal Scream были одной из тех редких групп, что из года в год оправдывали самые высокие ожидания, снова и снова выпуская в свет яркие, непредсказуемые, полнокровные пластинки; осечка вышла лишь с предыдущим "Evil Heat" (2002).
В итоге Бобби Гиллеспи взял длительный тайм-аут, в ходе которого группа подверглась "полной перезагрузке": "Riot City Blues" - возвращение той команды, которую мы знали и любили в 90-х. Вольный и легкий дух беззаботного угара, всегда бывший стрежневой субстанцией Primal Scream, снова отлился в новую форму. Группа обратилась к традиционному рок-звучанию, полностью отказавшись от электроники. Именно в этой ипостаси Primal Scream дебютировали двадцать лет назад, и только чудом настоящего таланта можно объяснить, что груз этих лет не чувствуется ни в едином такте этого сочного, энергичнейшего альбома. 46-летний Гиллеспи говорит, что новая пластинка призвана зафиксировать в записи драйв концертных выступлений Primal Scream, записных королей хаотических рок-фестивалей.
Все получилось как по писаному. Каждый трек - это звонкий, мощный рок-н-ролл с мясными гитарными риффами, убойными соло и задыхающейся скороговоркой Бобби, властнопонуждающей забыть обо всем на свете и пуститься в пляс. Есть тут несколько медленных номеров, из которых выделяется многогранная психоделическая симфония "Little Death". На ум приходят даже не The Rolling Stones, как в случае с альбомом 1994 года "Give Out But Don't Give Up", а прямо-таки Guns N'Roses, конвертировавшиеся из металлюг в хиппи.
Как обычно, на альбоме гостит шумная компания отличных музыкантов: Элисон Моссарт из The Kills, Уоррен Эллис, скрипач Ника Кейва, и Уилл Сержант из Echo & The Bunпуmеn. Одним словом, вечеринка удалась.
Д. Вебер (Rolling Stone)