Regina Spektor
Дети, рожденные в межрасовых браках, как правило, отличаются прекрасным здоровьем и яркой одаренностью. Дети, сформированные разными культурами, могут похвастаться как минимум нестандартным мышлением, а как максимум - недюжинным талантом. Регина Спектор - москвичка по рождению, жительница Нью-Йорка по стечению обстоятельств, иудейка по вероисповеданию, певица, пианистка и композитор по призванию. Достаточно экстравагантный набор предпосылок, чтобы ожидать впечатляющих последствий. В этом отношении Регина не подвела ни свою первую родину с ее потрясающим классическим музыкальным наследием, ни вторую отчизну с бурлящей андеграундной жизнью.
Регина Спектор родилась 18 февраля 1980 года в Москве, в артистической семье. Ее мать преподавала музыку в консерватории, отец, профессиональный фотограф, играл на виолончели. В шесть лет Регина поступила в музыкальную школу по классу фортепиано. Дома она разучивала гаммы на старинном инструменте Петрова, который достался матери еще от ее деда. Отец, увлекавшийся современной рок-музыкой, во время поездок в Восточную Европу покупал записи любимых групп Beatles, Queen и Moody Blues. Это были первые образцы западного рока, которые услышала в своей жизни Регина.
В 1989 году, подхваченные "перестроечной" волной еврейской эмиграции, родители Регины покинули СССР и через Австрию и Италию перебрались в Соединенные Штаты. Поселились они в Нью-Йорке, не в лучшем районе - Бронксе, но другого выбора не было. Несколько лет Регина проучилась в местной еврейской школе, потом сменила еще два учебных заведения в Нью-Джерси.
С детства влюбленная в классическую музыку, в Америке она продолжила занятия на пианино. До 17 лет она брала частные уроки у известного педагога Сони Варгас (Sonia Vargas), профессора Манхэттенской музыкальной школы. Найти подходящий инструмент долго не удавалось, и Регина приспособила для занятий фортепиано, забытое в школьном подвале. А дома барабанила по крышке стола.
Когда она написала первую песню, трудно сказать точно, но настоящий интерес к сочинительству проснулся в ней во время поездки в Израиль с группой студентов Nesiya Institute. Ее первые подростковые опусы очень понравились друзьям, и в 16 лет Регина Спектор всерьез занялась композицией и текстами. Знакомство с творчеством Джони Митчелл (Joni Mitchell), Ани Дифранко (Ani DiFranco) и другими авторами-исполнителями убедило ее, что она тоже может последовать их примеру и создать собственный музыкальный язык. В 18 лет девушка пишет первые композиции для голоса и фортепиано.
Четырехлетний курс консерваторского образования Регина Спектор прошла за три года, закончив колледж с отличием в 2001 году. Во время каникул она подрабатывала на ферме по выращиванию бабочек в штате Висконсин.
Когда в конце 90-х мисс Спектор дебютировала на нью-йоркской клубной сцене со своими песенными номерами, рецензенты причислили ее к стилю anti-folk, скрестившему бунтарство панка и поэтику песен протеста, хотя для музыки Регины любые рамки показались бы слишком узкими. Ее нетривиальную концертную программу, состоящую как из авторских номеров, так и из кавер-версий, можно было услышать в десятках клубов. Параллельно с живыми выступлениями она подготовила две подборки ранних произведений: "11:11" в 2001 году и "Songs" в 2002-м. Девушка сама финансировала и продюсировала эти записи, сама же и продавала их на своих концертах.
Даже самые ранние образца ее музыки отличались творческой дерзостью и многогранностью. Регина Спектор использовала самые разные техники и стили, рояль совмещала с птичьими трелями, а бит-бокс с бессмысленным набором слов. В ее треках соседствовали русская классика и хип-хоп, еврейская музыка и джаз (музыка Билли Холидэй оказала огромное влияние на ее раннее творчество). Композиторской плодовитости Регины можно только позавидовать: она как-то призналась, что за семь лет сочинила свыше 700 мелодий. Правда, далеко не всегда она доводила работу над песней до логического завершения, многие треки так и остались в набросках, а иногда существовали только в проекте.
В 2003 году гастрольный ареал молодой певицы охватывал уже не только нью-йоркские клубные площадки, но и концертные залы по всей Северной Америке, когда она открывала выступления The Strokes, отправившихся в большое турне по США и Канаде. Молодая певица становится гостьей десятков популярных телешоу, а в конце 2003 еще раз проезжает по Соединенным Штатам, на этот раз как сольная артистка, и дает серию концертов в Европе.
Третий сольный диск "Soviet Kitsch", выпущенный в 2004 году, ждала более счастливая судьба, чем его предыдущие записи. Этот альбом артистка начинала готовить самостоятельно, но вскоре к работе подключились Гордон Рафаэль (Gordon Raphael), продюсер The Strokes, и Алан Бецоци (Alan Bezozi), горячий поклонник ее таланта и заодно барабанщик группы They Might Be Giants. Альбом записывался в Нью-Йорке и Лондоне, где ей аккомпанировала команда Kill Kenada. Певица блеснула разными вокальными техниками, щедро вводя бит-бокс и диковинные звуки, которые сама придумывала, используя неожиданные паузы, переходя с английского на латынь, русский и французский языки или на нью-йоркский диалект.
Изданный поначалу на собственном крошечном лейбле Regina Spektor, который выпускал только ее записи, третий диск вскоре попал на стол к руководству рекорд-компании Sire. Переизданный под эгидой Sire, "Soviet Kitsch" нашел немало почитателей в Америке, тем более что Спектор побывала с концертами в десятках городов, гастролируя вместе с группами The Strokes, Kings of Leon, Mates of State. В 2005 году артистка получила приглашение на фестиваль еврейской музыки, проходивший в Нью-Йорке, где кроме своих композиций впервые исполнила любопытные каверы песен Мадонны и Леонарда Коэна.
Успешный британский тур 2006 года и популярность в Англии сингла "Us" (с альбома "Soviet Kitsc") подсказали английским издателям замечательную идею - опубликовать компиляцию Спектор "Mary Ann Meets the Gravediggers and Other Short Stories" (2006). Это был первый международный релиз в ее дискографии. На стремительный рост популярности Регины повлиял и интерес к ее музыке со стороны рекламистов и телевизионщиков. Песни "On the Radio", "Fidelity", "Somedays", "Better" и другие расходятся по коммерческим рекламным роликам, телесериалам и развлекательным программам.
Когда видеоклип на сингл "Fidelity" в одночасье стал хитом веб-сайта YouTube (за два дня ролик просмотрели свыше 200 тысяч пользователей), имя Регины Спектор замелькало на страницах газет и журналов. Не дремали и меломаны. Так, в 2006 году постоянные слушатели радиостанции SIRIUS назвали "Fidelity" лучшей песней. По итогам 2006 года, она вошла в тройку самых популярных артистов на видеоканале VH1. Руководство канала, учитывая растущую известность Регины, посвятило ей отдельную программу из цикла передач о восходящих звездах.
К концу 2006 года ее поклонники во всем мире активно раскупали четвертый студийный альбом "Begin to Hope". Это была первая запись в ее карьере, подготовленная специально для большого лейбла. К счастью, Регина Спектор не испытывала со стороны рекорд-компании никакого прессинга. Так что альбом получился, по традиции, эклектичным, заводным, полным нетривиальных решений и при этом чуть более "дисциплинированным", чем предыдущие работы.
Слушательская аудитория артистки в 2006 году выросла в несколько раз. В Штатах ее диск впервые поднялся в горячую двадцатку поп-чарта. Острый интерес к ее музыке пробудился в Австралии, где песни с альбом "Begin to Hope" получили постоянную прописку на национальных радиостанциях. А по результатам интернет-голосования, подытожившего достижения 2006 года, Регина Спектор попала в число самых горячих женщин в рок-н-ролле наряду с Кортни Лав и Лиз Фэйр.
автор: Виктория Горпинко